MArtD

6 mag 2019

OLYMPUS

Cosa c'è sopra le nuvole? MAD ce lo suggerisce costruendo un'immagine consapevolmente dadaista

(è il 2019 ed ha appena visitato una mostra su surrealismo e dada ad Alba presso la Fondazione Ferrero) in cui crea un collage digitale di immagini riprese dallo stesso autore in San Pietro in vincoli, al museo nazionale Romano di Palazzo Massimo alle Terme di Roma e in varie altre occasioni (o mutuati dal net, come nell'evidente caso dell' Enterprise).

Il tutto per suggerire una moderna idea di Pantheon in cui Mosè si tiene informato tramite stampa, la donna non è tanto contenta del suo stato e Christine la macchina infernale fa il suo ingresso nel Pantheon moderno. Con l'aggiunta di un autoritratto "scultoreo" in basso a sinistra.

Collage digitale su tela, cm 50x 40, collezione privata

Il BAR BRUTO

E' sera al Bar Bruto, locale dei navigli milanesi. I membri di una band discutono la scaletta dei pezzi da suonare fuori dal locale. Il musicista che si nota di fronte è il figlio contrabbassista del MAD.
Il quale, bevendo una birra all'interno, coglie l'attimo in cui quell'immagne ricrea l'atmosfera dei locali immortalati da Edward Hopper, solo vista al contrario: l'Edward di solito dipingeva soggetti dentro al bar, visti da fuori, MAD invece li fissa in rielaborazione digitale su tela, ma osservati al contrario, da dentro a fuori. E sottolinea il tributo al maestro americano degli anni '50 inserendone il nome in un'insegna di negozio a fronte del bar.

Riproduzione digitale su tela con filtro olio e ritocchi a pennarello, cm 100x45- Alexander Museum Pesaro

5 mar 2019

LA PLAYA

Un salto nel tempo ed è subito surrealismo, con la citazione di una musa inquietante sull'arenile di Silvi Marina, fotografata in un inverno soleggiato con un'altana di sorveglanza abbandonata in secondo piano. Un angelo contrasta il demone che cerca di rubargli -invece delle prevedibili anime- dei giocattoli da spiaggia: un chiaro riferimento alla lotta fra bene e male già ripresa e documentata dal pittore medioevale padovano Guariento di Arpo (Piove di Sacco, 1310 – 1370)citato asieme a de Chirico sulla scala dell'altana.

Collezione Privata- Milano - 2019
stampa su tela applicata a supporto plastico trasparente

22 dic 2018

GORGONICO

Abbandonando con l'anno 2018 anche la fase più evidentemente pop, MAD entra con quest'opera in un periodo che si potrebbe definire neo dadaista: dal gruppo di inizio secolo passato prende infatti il gusto di stupire, passando alla tecnica di sovrapposizione di tecniche: collage, elaborazione cromatica e fotografia autoreferente. All'orizzonte di un'immagine catturata sul molo di Riccione con mare frangentesi infatti l'artista inserisce la rielaborazione grafico-cromatica di una testa di Gorgone caravaggesca (citata nel tributo esplicitamente) in attesa allarmante di una barca di salvagenti rossi, ottenendo così un insieme di colori vividi quasi elettrici. Un grottesco quanto impotente grido di allarme di fronte alle le grandi migrazioni mediterranee.

Collezione Borla - galleria Loft 4, via Pompeo Mariani, Milano
stampa su tela e cornice metallica satinata

21 nov 2018

FEDEXPO 2018

Piero della Francesca immortalò il profilo del grande condottiero e uomo d'arme Federico da Montefeltro sovrapponendolo allo sfondo paesaggistico in cui svolgeva le sue imprese belliche: la campagna marchigiana.
MAD riprende il tema dell'uomo d'arme, ponendolo a scrutare il contesto del mondo bellico suo contemporaneo: i grattacieli come ambiente e gli aerei civili (vedi particolare sulla sinistra ad altezza naso) oggi usati al posto delle bombarde e delle cariche di cavalleria.
Una curiosità: lo skyline del fondo è stato fotografato dalla sommità del grattacielo Pirelli di Milano dall'Autore, durante un evento a cui era stato invitato nel 2017.
Come in tutte le opere del MAD, i contenuti elaborati graficamente in digitale fanno parte e sono la traduzione di un suo passato analogico reale e concreto.

2018 - collezione privata - Elaborazione grafica stampata su tela di 30x45

17 apr 2018

San Giovanni decollato (da Linate)

In questa prova d'autore -siamo al 14 aprile 2018- il M.A.Donadoni si cimenta in un quasi circense triplo salto mortale: 1) fotografare le sue vacanze a Finale Ligure, 2) fotografare pezzi di arte importante come la testa di san Giovanni Decollato in Santa Maria degli Angeli a Roma (inserendo con grande rispetto il nome dell'autore Igor Mitoraj nella base calcarea) e 3) mettendoli insieme a citazione del famoso soggetto magrittiano della montagna pirenaica levitante sul mare.
Non contento monta il tutto in una cornice antica trovata in una cantina a bassissimo prezzo che fa da contrasto con l'istallazione liquido-plastica delle due pareti trasparenti e molli che contengono la stampa su carta speciale, ridonando al tutto la luminosità quasi bagnata del marmo originale e della spuma marittima del Tigullio

2018 - collezione privata dell'autore- collage in elettronica da foto originali su supporto in carta speciale, annegata in due fogli di PVC da esterno -

- cm 30x50

30 dic 2015

DONNA CON GATTO E OCCHI

Con questa opera l'autore inizia un percorso nuovo nella sua produzione artistica: dopo aver spaziato dal disegno alla fotografia, dalla moltiplicazione pop alla frammentazione, alla destrutturazione della foto stessa per ricostruire un'immagine diversa, qui si entra in un modello spaziale che allarga l'immagine in tre dimensioni. Sfruttando l'ottica dell'installazione, superando quella della semplice esposizione murale.
Per definizione stessa dell'autore si può identificare questo momento artistico come "liquido", evidentemente con riferimento al supporto plastico molle che permette di godere l'opera da più posizioni, con effetti che variano a seconda del supporto usato, e dalla trasparenza che richiede-obbliga-permette una fruibilità dell'immagine diversa dall'usuale soprattutto grazie alla retroilluminazione.

2015 - collezione privata viale Troya- fotografia "bruciata" e ritoccata su supporto Kristal, sovrapposta a stralci di pubblicità cartacea e annegata in due fogli di PVC da esterno -
L'installazione è stata progettata in loco dalla collezionista stessa
- cm 50x65

Cosa si intende con DIGITAL ART

Digital Art, appunti sull’arte del ventunesimo secolo: il nuovo surrealismo (estratto da www.ilasmagazine.com)

Con le nuove tecnologie del XXI secolo inizia la nuova era del surrealismo: la Digital Art. Tutto iniziò per un gioco e poi da Andy Warhol ad oggi si è aperto uno scenario di mondi

Digital Art, giovane, bellissima ma ancora un’outsider, è intesa come tutta la produzione artistica che utilizza software a volte anche combinati tra loro come il Photoshop, After Effects, quelli per il rendering, l’Illustrator e dintorni, è un modo di lavorare relativamente recente e pertanto non è ancora ben inquadrata dall’establishment di critici e storici dell’arte.
Sfogliando due volumi del 2008 della Taschen (Art Now), c’è una carrellata di artisti che praticano pittura, scultura, installazioni, video-arte… ma di artisti digitali non c’è traccia.

Il 21 luglio si sono celebrati i 40 anni della nascita di Space Invaders. Un video-gioco nato in Giappone che invase poi tutto il mondo. si potrebbe dire che quello fu il primo embrione dell’alba dell’arte digitale: nuovo strumento (il computer) per una nuova frontiera (l’arte digitale).
Ad Andy Warhol fu regalato nel 1985 un computer Amiga
in occasione della sua presentazione e soltantonel 2011 sono statiscoperti in un floppydisc, alcune suesperimentazioni di
computer grafica.

Roba elementare, in realtà, e forse per questo non ancora storicizzata pur trattandosi di Warhol.

Gli artisti digitali esistono e sono tanti.
Ovviamente non tutti all’altezza di chi operacon una certa maestria.
Scorrendo alcuni hashtag su Instagram quali proprio #digitalart, si scopre un’infinita realtà accattivante sotto il profilo creativo e tecnico che però è ignorata o demandata a testi della stampa specializzata, scritti da appassionati o dagli stessi autori di arte digitale.
Si tratta a volte di artisti indipendenti, che hanno principalmente un mercato diretto perché è difficile che trovino galleristi “illuminati” che li propongano. Uno di loro mi raccontò che l’80% del suo lavoro non consiste nel
produrre nuove opere ma curare il data-entring dei contatti delle persone ricche nel mondo. Per poi proporre con una news-letter random le sue nuove creazioni.

L’attuale mancanza di storicizzazione di questo fenomeno artistico che, per quanto riguarda la fotografia, ha le sue radici analogiche nel pittorialismo di Henry Peach Robinson o nei fotomontaggi in camera oscura di Jerry N. Uelsmann,
non si comprende bene perché la Digital Art sia considerata un’arte minore o perché chi deputato a immolarla come arte a tutti gli effetti, non ne comprende le caratteristiche artistiche e tecniche. “Eh, ma è fatto col computer!!!” capita di sentire.
È chiaro che non tutta la Digital Art è eccezionale. È, in buona parte, come le altre arti del resto, banalizzata da inutili virtuosismi tecnici non contestualizzati in un pensiero/progetto, graficismi da fumetto pezzottato, brutte copie di idee brutte, manipolazioni effettuate da operatori che possono tornare utili più alla comunicazione pubblicitaria che all’arte.
Se cerchiamo in rete parole chiave come “architecture” o “surrealism” accanto a “digital art”, allora lo scenario che ci si presenta migliora. È diverso e lontano dalla bolgia di immagini ridondanti.
La Digital Art ha dato modo di ritrovare una nuova ondata di surrealismo, della metafisica, del fantastico. Dell’immagnifico! Un trend che si potrebbe definire visionarismo contemporaneo.

Probabilmente molti critici, art-advisor, galleristi, mercanti d’arte ecc. non hanno mai avuto la possibilità di osservare da vicino il modo di operare di questi artisti. Non ne avrebbero il tempo. Perché a volte una loro opera ha una gestazione che può durare anche alcuni mesi o, addirittura, anni.
Non è un gioco da ragazzi. Ci sono opere che prevedono un lungo tempo di maturazione dell’idea che deve trasformarsi in immagine. Non parlo di immagini astratte, ma quelle di senso compiuto. Le arti visive tradizionali consentivano di passare dall’immaginazione alla tela al marmo o altro supporto.
La Digital Art comporta lavorazioni di cui la conoscenza tecnica dei software deve essere profonda e non da meno è necessario un certo senso di “percezione associativa”. Ma non basta. Perché i manuali delle case madri dei programmi o
gli innumerevoli tutorial presenti in rete per imparare “come fare per” non potranno mai soddisfare tutte le esigenze di un artista digitale.
La pittura consente l’addizione della materia dei colori per realizzarne i contenuti. Con la Digital Art si va per addizione e sottrazione. Si aggiungono e/o tolgono immagini precedentemente realizzate o parti di esse.
La pittura è materica. Con la Digital Art la materia è più invadente dei colori analogici quali acrilici, olii, tempere… perché paradossalmente i pixel pesano più di tubetti e polveri di colore per i sistemi operativi dei computer e hard
disk. Ma questo i critici dell’arte non lo sanno. Non sanno che per certi file occorre investire in Ram e sistemi operativi potenti. Non possono sapere (perché non è il loro lavoro) che un’immagine composta da tante altre (i “layer”) a volte non può essere salvata in “psd” ma in “psb”. Perché forse a stento
conoscono il jpeg.

Michelangelo Buonarroti per dipingere la Cappella Sistina diventò quasi cieco lavorando in interni per quattro anni. La
mancanza di sole gli comportò anche problemi renali visto che in assenza di luce solare il suo organismo non poteva
sviluppare vitamina D.

Il lavoro dell’artista digitale è altrettanto usurante. Sebbene la sua postura possa essere perfetta innanzi al monitor, nel

tempo avrà problemi di schiena perché, in quanto artista e

quindi fanatico del proprio lavoro nell’accezione migliore del termine, non seguirà mai le norme di sicurezza sul lavoro che prevedono pause dal monitor. Non solo. Anche gli occhi si
compromettono, addirittura fino a perdere in parte il campo visivo quando si effettuano scontorni in Photoshop di estrema precisione che possono durare ore.
Ma un critico d’arte non è tenuto a sapere cosa siano gli scontorni di un’immagine.